Рецензия: Крис Тайл призывает «Внимание!» со своей мандолиной

Когда дело доходит до провокационных наводящих на размышления названий, намерения композиторов редко реализуются так же успешно, как, скажем, в «Поэме экстаза» Скрябина или нежной пародии Филипа Гласса PDQ Баха «Эйнштейн на Фрице». Тем не менее, в случае с любимой «Аппалачской весной» Копленда, которая закрыла программу «Голливуд Боул» Лос-Анджелесской филармонии во вторник вечером, композитор всегда был сбит с толку зрителями, которые в разное время говорили ему, насколько живо балетная партитура вызывает горный воздух и ароматы Аппалачей весной.

Копленд не имел в виду подобных эффектов, когда писал музыку в Голливуде во время Второй мировой войны. Это был просто балет для Марты Грэм, которая поставила его в неизвестной деревне Шейкер и только после этого выбрала в качестве названия «Аппалачскую весну».

Но первая половина программы вторника оказалась премьерой на Западном побережье нового концерта для мандолины с дурацким названием. И предоставьте экстравертному, звездному и впечатляющему мандолинисту возможность уже оправдать этот титул, выходя на сцену. Это не совсем так. Крис Тайл не ходил, он как бы бежал, как бы плыл, возбужденно пиная пятками.

Полное название концерта: «Внимание! Цикл повествовательных песен для экстравертной мандолины и оркестра». В книге программ указано время 42 минуты. Это было дольше. Конечно, это было так. Привлечение внимания само собой разумеется.

На протяжении всего выступления Тайле безостановочно играет на мандолине вместе с оркестром, а иногда и против него. Но «Внимание!» это не совсем концерт. Тиле большую часть времени поет, но это вряд ли можно назвать формальным песенным циклом. Кажется, что песни не начинаются и не заканчиваются, а естественным образом возникают из повествования, так что пение и речь составляют одно целое. Кто знает, что это такое? Назовите это пробежкой.

Рамбл Тайл знает. И лапша. И дурачиться. Он заставляет нас смеяться. У него есть сентиментальная и язвительная сторона. Его повествование разбросано по всей карте и часто бессвязно. Это не Тиле, который может сделать Баха захватывающим на мандолине, а, скорее, больше обращается к своим и мандолинным корням мятлика, а также к джазу. "Внимание!" мало что напоминает более классический, более ранний концерт Тайла для мандолины, исполненный Камерным оркестром Лос-Анджелеса в 2010 году. В этой программе по совпадению (а может, и нет) также звучала «Аппалачская весна».

Суть «Аппалачской весны» заключается в том, чтобы предложить Америке, находящейся в кризисе, обновление посредством простой жизни, возвращения к основам. В традиционной музыке Аппалачей баллады и скрипичные мелодии, а также многие другие виды музыки из Африки и Европы получили новые и разные измерения. Мандолина сыграла свою роль. Тайл идет еще дальше, превращая мандолину в настоящего оборотня.

Тайл родился в Оушенсайде и открыл для себя мятлик, когда ему было два года, в местной пиццерии. Его семья переехала в горы (Идиллуайлд), когда ему было 4 года, а десять лет спустя направилась в Кентукки. Все это пронизывает четыре раздела «Внимание!»

Однако сначала Тайл сказал, что хотел бы спеть народную песню Пита Сигера «Little Birdie». Как только концерт начался, он остановился и начал все сначала. Затем он сделал это снова. Пошутил. Рассказал нам о встрече со своим кумиром Кэрри Фишер в баре в Сан-Диего, когда ему было 24 года. Музыка из оркестра «Звездные войны». Была шутка про микрофон на унитазе, который пролетел слишком быстро.

В следующих разделах потока сознания проносилось то, то и следующее, приправленное чем-то из оркестра. Верный своим корням из Сан-Диегана, Тайл попросил IPA, отпил его и вручил дирижеру вечера Тедди Абрамсу, который сделал глоток. Припевом стала «Carrie Freaking Fisher», а Тайл со сверхъестественной красотой сыграл на мандолине «Тему принцессы Леи». «Боул» является домом для Джона Уильямса и «Звездных войн», но это было что-то новое. Когда завязалась дуэль скрипки и мандолины с помощником концертмейстера Бинг Ванга, скрипач ошеломил.

Что задумал оркестр, оказалось трудно оценить. Тиле привлекал все внимание, будь то усиление, его исключительная игра на мандолине, его выходящее пение, его гарцевание и его рассеянный рассказ. Тем не менее, с оркестром что-то происходило, и это, похоже, воодушевляло Тайла. Абрамс был занят. Отвлеченный слушатель наверняка многое упустил.